夜一、以红灯记沙家浜为例分析样板戏受欢迎的原因
那时的中国从战争的废墟上站起刚十几年，正在艰难地爬坡，需要的是号角，样板戏应该算是一支号角，发出激昂向上声音，传递的是正能量。
不象有些作品，把青年一代唱软了，麻瘫了，只想享受，满脑子名星，向父母索取，向社会索取。
八大样板戏是对传统京剧的成功改革和创新,没有这八个戏我是绝对不会喜欢京剧的.这八个戏不论是剧本、导演、演员都可以说是空前绝后的,绝对的京剧精华.不论是《红灯记》还是《沙家浜》，许多人看过三遍五遍肯定是有的。
加上在生产队或者公社宣传队上的熏陶，许多人对样板戏有着特殊的感情。
二、样板戏沙家浜的一号主人公是
样板戏沙家浜的一号主人公是谭元寿。
文革中的八大样板戏之一，是北京京剧团首创的《沙家浜》，这出戏的主演正是谭元寿。他扮演剧中一号男主角郭建光，塑造了一位新四军基层指挥员的英雄形象。
基本介绍
这出戏几经修改排演，女主角阿庆嫂更换了多个演员，从赵燕侠、刘秀荣，直到拍电影时改为洪雪飞。而郭建光一角历经数年从未更换过他人，谭元寿一人到底，可见这个角色非他莫属，从舞台形象到唱腔和念白特点，谭元寿与郭建光融为一体。
随着文革的结束，样板戏退出舞台，这顺理成章。但是不久《沙家浜》又悄然走进人们视线之中。到了八九十年代，几出样板戏堂而皇之地登上商业演出舞台。一些当年样板戏的主演则打破沉默，讲述当年排戏经历，引起观众兴趣，甚至钱浩梁也在电视上露面，唱了《红灯记》选段。
三、八个样板戏是哪八个没有交响乐沙家浜
京剧《智取威虎山》：只盼着深山出太阳（常宝），管叫山河换新装（杨子荣），誓把反动派一扫光（参谋长），把剥削根子全拔掉（参谋长），共产党员（杨子荣），迎来春色换人间（杨子荣），我们是工农子弟兵（通俗唱腔，参谋长），自己的队伍来到面前（李勇奇），除夕夜（杨子荣）。
京剧《红灯记》：穷人的孩子早当家（通俗唱腔，李玉和），都有一颗红亮的心（通俗唱腔，铁梅），做人要做这样的人（铁梅），浑身是胆雄赳赳（通俗唱腔，李玉和），学你爹心红胆壮志如钢（李奶奶），血债还要血来偿（李奶奶），打不尽豺狼决不下战场（铁梅），雄心壮志冲云天（李玉和），光辉照儿永向前（铁梅），仇恨入心要发芽（铁梅）。
京剧《沙家浜》：祖国的好山河寸土不让（郭建光），你待同志亲如一家（沙奶奶，郭建光），我必须察言观色把他防（刁德一，胡传魁，阿庆嫂），毛主席党中央指引方向（郭建光），盼望着胜利归来的侦察员（郭建光），定能战胜顽敌度难关（阿庆嫂），沙家浜总有一天会解放（沙奶奶）。
京剧《奇袭白虎团》：决不让美李匪帮一人逃窜（王团长），为人类求解放粉身碎骨也心甘（严伟才）。
京剧《海港》：大跃进把码头的面貌改（马洪亮），共产党毛主席恩比天高（马洪亮），忠于人民忠于党（方海珍，马洪亮）。
芭蕾舞剧《白毛女》：北风吹、扎红头绳、参加八路军、盼东方出红日、大红枣儿甜又香、太阳出来了。
芭蕾舞剧《红色娘子军》：娘子军连连歌、军民团结一家亲。
交响音乐《沙家浜》：序曲。
京剧《龙江颂》：让青春焕发出革命光芒（阿莲），望北京更使我增添力量（江水英）。
京剧《红色娘子军》：打不死的吴清华我还活在人间（吴清华），找见了救星看见了红旗（吴清华），永葆这战斗青春（吴清华），接过红旗肩上扛（吴清华，众人）。
京剧《平原作战》：枪林弹雨军民隔不断（张大娘，小英），人民的安危冷暖要时刻挂心上（赵勇刚），哪里有人民哪里就有赵勇刚（二黄二六一段）（李胜），做一个中华好儿女（小英）。
京剧《杜鹃山》：无产者（柯湘），家住安源（柯湘），黄莲苦胆味难分（柯湘，雷刚，众人），杜鹃山青竹吐翠（李石坚），全凭着志坚心齐（柯湘），乱云飞（柯湘）。
芭蕾舞剧《沂蒙颂》：愿亲人早日养好伤芭蕾舞剧《草原儿女》：牧歌。
京剧《磐石湾》：怎能忘（陆长海），冲破千层巨澜（陆长海）。
京剧《红云岗》：盼只盼解放军早日回还（英嫂），为亲人细熬鸡汤（英嫂）。
四、请问京剧沙家浜的艺术特色是什么啊
这个京剧《沙家浜》全本创作时期的社会文化政治背景，因为一个作品的产生，肯定是跟当时的一个环境或者是作者的个人遭遇有关系的。既然说“艺术特色”嘛，先定义一下“艺术”包括哪些东西，然后就是，《沙家浜》属于样板戏，可以跟传统戏相比较一下（你可以找一个传统戏的全本来看）。
关于样板戏沙家浜的内容到此结束，希望对大家有所帮助。